Андерсон (Anderson), Максуэлл

Андерсон (Anderson), Максуэлл (15.XII.1888, Атлантик, Пенсильвания - 28.11.1959, Стамфорд, Коннектикут) - драматург. Сын баптистского пастора, Андерсон закончил университет Северной Дакоты (1911), работал учителем в средней школе, преподавал литературу в Стэнфордском университете и в колледже Уиттьера, откуда в 1915 г. его изгнали за пацифистскую пропаганду. Он становится журналистом, сначала в калифорнийских, а с 1918 г.- в нью-йоркских газетах и журналах. Публикует единственный поэтический сборник "Вы, видящие сны" (You Who Have Dreams, 1925).

В 1923 г. на Бродвее была поставлена первая (и неудачная) пьеса Андерсона "Белая пустыня" (White Desert). Написанная в соавторстве с Л. Столлингсом антивоенная драма "Цена славы" (What Price Glory?, 1924) приносит авторам шумный успех и даже провозглашается критиками поворотным пунктом в истории американского театра (антиромантическое изображение войны в духе "потерянного поколения", сочный сленг, солдатский юмор). Тем не менее 20-е гг.- лишь период литературного ученичества для Андерсона. Он много экспериментирует: пишет - снова вместе с Л. Столлингсом - исторические пьесы, сочиняет свою первую и последнюю комедию "Дети субботы" (Saturday's Children, 1927), в содружестве с Г. Хикерсоном создает обличительную драму о процессе над Сакко и Ванцетти "Боги молнии" (Gods of the Lightning, 1928).

В 1930 г. на Бродвее ставится первая из серии его стихотворных трагедий "Королева Елизавета" (Elizabeth the Queen). Полемическая по отношению к современной драме, она возрождает жанр, казавшийся до Андерсона анахронизмом. Уже сам выбор эпохи для исторической пьесы, как и включение в нее целой сцены из шекспировского "Генриха IV" по принципу "театра в театре" (явный парафраз шекспировского же приема), должны были недвусмысленно заявить, на какую традицию ориентируется драматург. Трагедия выстроена как единая "великолепная цитата" из драмы тех времен, о которых рассказывается, но это не просто искусная стилизация: "язык" архаического жанра лишь подчеркивает остросовременную интерпретацию исторического материала. Весьма вольно обходясь с фактами и датами, драматург - по его словам - стремится преобразовать исторический материал в "символ-иероглиф", значения которого были бы прозрачными для человека XX в. Скептически относившийся к ценностям американской демократии, которую критиковал в политической сатире в прозе "Оба ваших дома" (Both Your Houses, 1933, Пулитц. пр.) и в фантазии "Хай Тор" (High Tor, 1937), Андерсон всецело принадлежал к одной из самых мощных ее традиций, восходящей к Р. У. Эмерсону и Г. Д. Торо. Для него неограниченная власть есть неограниченное зло, и уже в "Королеве Елизавете" он высказал эту мысль со всей определенностью. Герои трагедии - граф Эссекс и Елизавета - любят друг друга, но жажда власти обращает их в непримиримых врагов; королева казнит единственного близкого ей человека, но, победив в этом поединке, она разрушает себя, ибо "тот, кто хочет властвовать, теряет все: любовь, друзей и состраданье".

Ту же тему Андерсон развивает и в других исторических трагедиях - в "Марии Шотландской" (Mary of Scotland, 1933), в "Ночи над Таосом" (Night over Taos, 1932), в "Маске королей" (The Masque of Kings, 1936) и др. Герои как его антифашистских пьес, написанных в конце 30-х - начале 40-х гг.: "Ки Ларго" (Key Largo, 1939), "Свеча на ветру" (Candle in the Wind, 1941) и др.,- так и исторических трагедий послевоенных лет: "Жанна Лотарингская" (Joan of Lorraine, 1946) и "Босоногий в Афинах" (Barefoot in Athens, 1951) - люди, способные, говоря словами самого драматурга, "одержать победу в поражении", свободно выбрав добро.

Тема духовного прозрения и мужества в борьбе со злом нашла наиболее законченное выражение в трагедии Андерсона "Когда зима вступает на порог" (Winterset, 1935). Здесь писатель впервые воспроизвел структуру "неоелизаветинской" драмы на современном материале, трансформировал социально-политический факт (в основу пьесы положено дело Сакко и Ванцетти) в философский миф, исследующий природу вины и справедливости. Действие трагедии предельно сконцентрировано и помещено в некое условное замкнутое пространство посреди огромного города. В этой урбанистической преисподней, из которой нет выхода, встречаются персонажи пьесы: юноша Мио, сын итальянского рабочего, казненного за убийство, которого он не совершал; полусумасшедший судья, вынесший невиновному смертный приговор; настоящий убийца Трок; член его банды, свидетель преступления Гарт, который трусливо скрылся, чтобы не дать показаний на суде, и его сестра, прекрасная Мариамна,- встречаются, чтобы выяснить истину. В критической ситуации каждый из них защищает определенную идею, и Андерсон последовательно развенчивает идеи насилия и пассивного невмешательства, утверждая идеалы любви, свободы и героического деяния.

Далеко не все пьесы Андерсона поднимаются до такого уровня поэтического обобщения, как "Когда зима вступает на порог", но в целом попытку писателя создать собственную модель мира, соответствующую его гуманистическим идеалам, следует признать плодотворной.

В 1989 г. сборник пьес Андерсона вышел на русском языке.

А. Долинин