Гарленд (Garland), [Ганнибал] Хэмлин

Гарленд (Garland), [Ганнибал] Хэмлин (14.IX.1860, Уэст-Сейлем, Висконсин - 4.III.1940, Лос-Анджелес) - новеллист, романист, критик. Сын бедного фермера, с ранних лет познал нужду и лишения. Стремясь к знанию, приезжает в Бостон, где учится, затем преподает в школе, увлекается идеями Г. Спенсера и Ч. Дарвина, читает И. Тэна и Г. Джорджа, У. Д. Хоуэллса, Э. Золя, И. С. Тургенева, Л. Н. Толстого, упорно овладевает писательским ремеслом. Первые публикации - рассказы о Среднем Западе - печатались в журналах за 1887-1891 гг. Книга рассказов "Главные проезжие дороги" (Main-Travelled Roads, 1891) - самое значительное художественное создание Гарленда, веха в истории американского реализма и американской новеллы. Это правдивое, честное повествование о трудной доле фермеров, о "бедных и усталых", бредущих по "дороге жизни", опровергло романтические легенды о Западе и "границе". Боль за судьбу фермеров, протест против несправедливости - самая характерная черта страстного, искреннего рассказа о том, что писатель хорошо знал. Гарленд создает замечательные образы тружеников, показывает их преданность земле, естественность их жизни и устремлений, мужество и человечность: таковы бывший солдат Смит, участник Гражданской войны, фермер, который "ушел воевать за идею", добрая, жизнелюбивая матушка Грей - рассказ "Возвращение солдата" (The Private's Return). Вернувшись с войны, Смит застает в доме долги и нужду, но мужество не покидает его. В рассказе "Под лапой льва" (Under the Lion's Paw) Гарленд запечатлел процесс расслоения фермерства.

"Главные проезжие дороги" показали несостоятельность мифа о "безграничных возможностях", обнажили трагические стороны жизни и положили начало разработке темы фермерства в американской литературе: недаром В. Л. Паррингтон назвал книгу Гарленда "первым неподдельным выражением чаяний и протеста фермерской Америки". Наиболее известные произведения Гарленда созданы в 90-е гг.: "Главные проезжие дороги", "Жители прерий" (Prairie Folks, 1893), сборник эссе "Крушение кумиров" (Crumbling Idols, 1894); социальные по тематике романы 1892 г. о популистском движении: "Джейсон Эдварде, средний человек" (Jason Edwards: An Average Man), "Доходное место" (A Spoil of Office), "Член третьей палаты" (A Member of the Third House, рус. пер. 1897).

В 1900 г. Гарленд поселился в Нью-Йорке. Романы "Ее возлюбленный с гор" (Her Mountain Lover, 1901, рус. пер. "Во имя долга", 1901), "Дочь лесника" (The Forester's Daughter, 1914), приключенческие повести "Командир эскадрона драгун" (The Captain of the Gray-Horse Troop, 1902), "Кавэна, лесной сторож" (Cavanagh, Forest Ranger, 1909), книга рассказов "Другие проезжие дороги" (Other Main-Travelled Roads, 1910) основаны на впечатлениях от поездок Гарленда в Колорадо, Монтану, на Клондайк и в художественном отношении уступают его первым книгам.

Третий период творчества открывается автобиографическим циклом, в котором писатель обратился к воспоминаниям о своей семье и прожитой жизни. Четыре тома - "Сын Среднего Запада" (A Son of the Middle Border, 1917), "Дочь Среднего Запада" (A Daughter of the Middle Border, 1921, Пулитц. пр.), "Первопроходцы Среднего Запада" (Trail-Makers of the Middle Border, 1926), "Возвращение со Среднего Запада" (Back-Trailers from the Middle Border, 1928) - своеобразная семейная хроника фронтира.

Творчество Гарленда связано с формированием нового этапа американского реализма на рубеже XIX-XX вв. Свои взгляды на литературу и искусство, на задачи писателя Гарленд изложил в книге "Крушение кумиров", состоящей из 12 теоретических очерков, где он подробно обосновал понятие "веритизм", т.е. принципы подробного и правдивого отображения в литературе действительной жизни со всеми ее теневыми сторонами, что было прямым вызовом "традиции благопристойности" (genteel tradition). Литература, по мысли Гарленда, должна отображать "социальную и индивидуальную жизнь нации", а реализм - это "особенность мышления, особенность восприятия", он не исчерпывается бытописательством, но требует осмысления изображаемого; писатель должен прежде всего воссоздать жизнь того региона, который он лучше всего знает.

Высказывания Гарленда о реализме, о будущем литературы, о назначении писателя далеко выходили за рамки эстетической программы натурализма, принципы которого он внимательно изучал. Понятие "нового искусства", выдвинутое Гарлендом, предполагало неразрывную связь художника с изменяющейся действительностью, критический взгляд на мир и свидетельствовало о демократических чертах его эстетики.

В. Оленева