Грау (Grau), Шерли Энн

Грау (Grau), Шерли Энн (p. 9.VII.1929, Новый Орлеан, Луизиана) - прозаик. В 1950 г. окончила Тюлейнский университет штата Луизиана. Регулярно пишет для журналов "Холидей", "Нью-Йоркер", "Сатердей ивнинг пост", "Атлантик".

В 1955 г. опубликовала первую книгу - сборник рассказов "Черный принц" (The Black Prince). Затем выпустила в свет романы "Суровое синее небо" (The Hard Blue Sky, 1958), "Дом по улице Колизей" (The House on Coliseum Street, 1961), "Стерегущие дом" (The Keepers of the House, 1964, Пулитц. пр., рус. пер. 1969), "Кондор улетает" (The Condor Passes, 1971, рус. пер. 1974), "Свидетельство любви" (Evidence of Love, 1977), сборники рассказов "Ветер повеял на запад" (The Wind Shifting West, 1973) и "Девять женщин" (Nine Women, 1986).

Грау принадлежит к прозаикам т. н. "южной школы". Со спецификой этой ветви американской литературы, претерпевшей в 50-70-х гг. заметную эволюцию, связаны идейные и художественные особенности ее произведений и тенденции ее творчества. Подобно большинству современных писателей-южан, Грау сохраняет местный колорит, но переключает основное внимание с традиционной региональной проблематики на общенациональные проблемы, волнующие американское общество. Мотивы трагического одиночества человека в современном мире звучат уже в ее первых книгах, отмеченных явным влиянием фолкнеровской поэтики и обращенных к "типично южным" темам - "проклятие" рабства, распад семьи и патриархального уклада жизни и т.д.

Не находя опоры в окружающей действительности, герои Грау часто обращаются в поисках нравственных ценностей к прошлому, утраченному, но связанному с настоящим неразрывными нитями. "Связь времен" - ключевая идея одного из лучших романов писательницы "Стерегущие дом". Его героиня Абигайль Толливер, представительница старого южного рода, защищает свой дом от жителей родного городка, ополчившихся против ее семьи за нарушение законов Юга. Дед Абигайль, отличавшийся цельностью натуры, мужеством, независимостью, глубиной чувств и презрением к предрассудкам, осмелился жениться на мулатке и узаконить ее детей. Старый Хауленд олицетворяет здоровое начало прошлого, противопоставленное порокам современности, носителем которых является муж Абигайль Джон Толливер, беспринципный карьерист и политикан, цинично использующий в корыстных целях ханжество, косность и расовую нетерпимость обитателей южной провинции.

Следуя фолкнеровским традициям, Грау с симпатией изображает близкую к природе жизнь и простые народные нравы. История любви бесстрашного первопроходца и богатырши мулатки проникнута легендарными, фольклорными мотивами, исполнена скрытой символики.

Главная тема романа "Кондор улетает", где описана история упадка богатой новоорлеанской семьи,- крушение идеалов успеха, "американской мечты". Судьба Томаса Генри Оливера, прошедшего извилистый путь от контрабандиста до миллионера и не брезговавшего самыми грязными средствами для достижения своих целей, показывает, что материальное благополучие не может быть залогом счастья. Деньги Оливера обладают разрушительной силой. Моральная опустошенность, душевный разлад, внутренняя слабость и склонность к иждивенчеству, характеризующие представителей молодого поколения семьи, отражают озабоченность писательницы духовным состоянием американского общества.

И в этой книге Грау прибегает к символическим образам и традиционной для нее композиции: в каждой части романа повествование ведется от лица одного из персонажей. Писательница изображает героев и события не только изнутри, но и со стороны-с точки зрения слуги-негра Стэнли, наблюдателя и судьи мира богатых.

"Южная" проблематика почти полностью отсутствует в романе "Свидетельство любви", события которого происходят во Флориде, Филадельфии, Чикаго и Европе и охватывают большой отрезок времени. Однако, расширяя временной, пространственный, исторический контекст действия, писательница разрабатывает тему "безлюбовности", т.е. отчуждения и отсутствия взаимопонимания между поколениями, на бытовом материале, без глубокого проникновения в суть и корни этих явлений.

Хотя в книгах Грау есть мотивы социального критицизма, она остается преимущественно нравоописателем, сохраняя приверженность к семейно-психологическим конфликтам и камерным формам романа.

Е. Стеценко