Крейн (Crane), Стивен

Крейн (Crane), Стивен (1.XI.1871, Ньюарк, Нью-Джерси - 5.VI.1900, Баденвейлер, Германия) - журналист, прозаик, поэт. 14-й ребенок в семье методистского пастора, Крейн рано лишился отца, узнал годы лишений, тяжкого труда. Учился в Пеннингтонской семинарии, Клэверекском и Лафайетском колледжах, в 1891 г. провел один семестр в университете г. Сиракузы (штат Нью-Йорк). В 1890 г. опубликовал в студенческом журнале свою первую корреспонденцию, в том же году стал собственным корреспондентом газеты "Нью-Йорк трибюн" в Сиракузах. В 1891- 1892 гг. Крейн - репортер нескольких нью-йоркских газет. В числе первых его статей - антиимпериалистические памфлеты "Милость короля" (The King's Favour, 1891) и "Иностранная политика: три эпизода" (A Foreign Policy in Three Glimpses, 1891, опубл. 1957). Заметка, посвященная демонстрации членов рабочей организации - тех, кто "смиренно носит свои цепи",- была причиной увольнения автора из "Нью-Йорк трибюн" в августе 1892 г.

Интерес к литературе у Крейна проявился одновременно с занятиями журналистикой. Еще в 1888 г. он прочитал восхитившие его "Севастопольские рассказы" Л. Н. Толстого, а в 1891 г. опубликовал отчет о лекции Х. Гарленда, посвященной творчеству У. Д. Хоуэллса: эти писатели были учителями Крейна.

Не принимая господствовавших в тогдашней литературе сентиментального морализаторства и фальшивого оптимизма, Крейн вступает в литературу как один из представителей американского натурализма. Новое искусство, утверждает он, должно стать искусством факта, беспощадной правды, а не "проповеди". Как и для Гарленда, общение с которым сыграло важную роль в формировании Крейна-писателя, его идеалом была "правдивость индивидуального свидетельства, основанного на факте". Апология произведения как "куска жизни" сочетается в эстетике Крейна с требованием отказа от оценки жизненных явлений. "Я стремился, чтобы мои собственные идеи или даже намеки на них не проникали в произведение",- писал Крейн о своем первом романе "Мэгги, девушка с улицы" (Maggie: A Girl of the Streets). После долгих поисков издателя Крейн напечатал книгу за свой счет в 1893 г. под псевдонимом Джонстон Смит.

Будничное, заурядное, отталкивающее в своей непривлекательности стало объектом исследования писателя: трущобы, ужасающая нищета, проституция, жестокость и равнодушие к человеческому горю. Убогий быт Бауэри - нью-йоркского дна, трагическая история соблазненной девушки-работницы, отвергнутой "порядочным" обществом и кончившей жизнь самоубийством, воссозданы с необычной для американской литературы тех лет смелостью. Ссылки на влияние среды, извечные биологические законы сочетаются, однако, с реализмом, глубоким гуманизмом автора, его сочувствием обездоленным. Хотя книгу поддержали Гарленд и Хоуэллс, тираж ее остался нераспроданным, и лишь успех "Алого знака доблести" (The Red Badge of Courage, 1895, рус. пер. 1930, 1962) дал возможность автору переиздать в 1896 г. свой первый роман. Тему нищеты, резких социальных контрастов капиталистического города Крейн продолжает в очерке "Люди в непогоду" (The Men in the Storm, 1894), повести "Мать Джорджа" (George's Mother, 1896), рассказах "На тему о нищете" (An Experiment in Misery, 1894), "Темно-рыжая собака" (A Dark Brown Dog, 1898).

Роман "Алый знак доблести" создан человеком, не обладавшим личным военным опытом: писателю помогли чтение военных мемуаров, книг Л. Н. Толстого и собственное творческое воображение. Эпизод Гражданской войны 1861-1865 гг. показан глазами новобранца Генри Флеминга; воссоздание объективного хода событий, раскрытие их политического смысла (герой воюет в рядах северян) автора не интересует. С тонким психологизмом раскрывается процесс обретения мужества героем, переходы от возвышенной мечты к прозе войны, от смятения и малодушия к стойкости. Личность дана в ее отношениях с солдатской "общиной", полк рисуется как единый организм, состоящий, однако, из множества индивидуальностей. Антивоенный, гуманистический пафос книги предвещает прозу "потерянного поколения". Не случайно Э. Хемингуэй, считавший "Алый знак доблести" одной из лучших книг американской литературы, целиком включил его в свою антологию "Люди на войне" (Men at War, 1942).

Изображение войны и ее рядового участника углубляется в произведениях, связанных с пребыванием Крейна военным корреспондентом на греко-турецкой (1897) и испано-американской (1898) войнах: в рассказе "Смерть и дитя" (Death and the Child, 1898), романе "На действительной службе" (Active Service, 1898), новеллистическом сборнике "Раны под дождем" (Wounds in the Rain, 1900). Крейн создал классические образцы американского военного репортажа.

Новеллистика Крейна собрана в книгах "Шлюпка" (The Open Boat, 1898), "Чудовище" (The Monster, 1899); "Уилломвиллские истории" (Whilomville Stories, 1900) - сборник рассказов о детях маленького американского городка. Ранние новеллы Крейна вошли в посмертно опубликованный сборник "Последние слова" (Last Words, 1901). Умелый отбор деталей, психологизм, мастерское использование подтекста позволяют говорить о нем как о предтече американского реализма XX в.

Новаторской была и поэзия Крейна: сборники "Черные всадники" (The Black Riders, 1895), "Война добра" (War is Kind, 1899). Ее отличает философское осмысление жизни, трагическая напряженность, сложная символика. Последние месяцы жизни Крейн провел в Англии, где у него обнаружился туберкулез; он умер в Германии, куда поехал лечиться.

Значение вклада Крейна в американскую литературу было по достоинству оценено такими мастерами реализма XX в., как Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С. Льюис, Хемингуэй.

В. Яценко