Лоренс (Lawrence), Ларе

Лоренс (Lawrence), Ларе псевд.; наст.имя Филип Стивенсон (Stevenson), (31.XII.1895, Нью-Йорк - 21.IX.1965, Алма-Ата) - прозаик, драматург, киносценарист. Сын состоятельного адвоката, поступил в Гарвард, но прервал занятия, чтобы записаться в армию, так как верил обещанию президента В. Вильсона, что "эта война покончит с войнами". После демобилизации и окончания университета заболел туберкулезом легких и переехал жить в Нью-Мексико, где стал участвовать в рабочем движении.

Первая книга Стивенсона - сборник рассказов "Семеро детей" (Seven Children, 1927). За ним последовали романы "На краю гнезда" (The Edge of Nest, 1929), "Евангелие в школе св. Луки" (The Gospel According to St. Luke's, 1931), трехактная пьеса "Меткий выстрел" (Sure Fire, 1931) о легендарном грабителе и головорезе прошлого века Молодчике Билли.

Среди десятка одноактных драм Стивенсона, которые игрались на сценах рабочих театров, выделяется трилогия "Буря" (Big Wind, 1933-1934), которая затрагивала различные стороны национальной жизни периода депрессии: вашингтонскую политику, безработицу, забастовки. Драма "Чего это стоит" (What It Takes, 1936) предвосхищает проблематику "Смерти коммивояжера" А. Миллера.

В 1935 г. Стивенсон работает театральным пресс-агентом в Нью-Йорке, сотрудничает в левой печати, избирается секретарем Лиги американских писателей (1937). После 1944 г. Стивенсон работает в Голливуде, он - автор сценария известного фильма о второй мировой войне "Солдат" (G. I. Joe, 1945) и La Rosa Blanca по роману его друга, немецкого писателя Б. Травена "Белая роза". Был редактором левого литературного журнала "Калифорния куотерли" (1951-1956). В период "холодной войны" попал в "черные списки" и был вынужден продолжать литературную работу под псевдонимом Ларе Лоренс. Вымышленное имя и значится на книгах его 5-томного цикла "Семена" (The Seed), над которым он работал с 1948 г. и который закончил за три месяца до смерти. Цикл состоит из романов "Утро, полдень и вечер" (Morning, Noon and Night, 1954, рус. пер. 1968), "Из праха" (Out of Dust, 1956), "Старый шут закон" (Old Father Antic, 1961, рус. пер. 1981), "Обман" (The Hoax, 1961), "Посев" (The Sowing; не издавался, сохранился в рукописи).

Действие цикла происходит в середине 30-х гг., когда в вымышленном угледобывающем городке Реата в северо-западной части Нью-Мексико полиция открыла стрельбу по мирной толпе шахтеров, недовольных выселением из жилищ за неуплату аренды местному сенатору. Несколько человек ранены, один рабочий мертв; в общей суматохе случайной пулей убит шериф. Под предлогом поисков "преступника" заправилы города и штата начинают травлю "красных" - руководителей профсоюза, активистов из Совета безработных, коммунистов; арестованы десятки мужчин и женщин. Весть о расправе облетает всю страну. Развертывается многомесячная кампания за освобождение невинных людей. Главная роль в ней принадлежит адвокату Фрэнку Хогарту, ветерану партии, встречавшемуся с В. И. Лениным. "Дело о бунте" переносится в высокие судебные инстанции. Конфликт помещается в контекст действия американской демократии периода рузвельтовского "нового курса" со всеми его противоречиями. Борьба за кусок хлеба перерастает в битву идей.

Прогрессивная критика называла романы Лоренса "панорамными", имея в виду полифоничность прозы писателя, временной и пространственный охват цикла, явно тяготеющего к эпичности, и, главное, их поэтику. События попеременно преломляются в индивидуальном восприятии главных персонажей (их около тридцати), людей разного возраста, национальности, уровня образованности, социального положения, занятий. Многообразие, смена и столкновение повествовательных "точек зрения" создают эффект стереоскопичности происходящего.

В связи с новаторским художническим опытом Стивенсона, который применил традиции "пролетарского романа" 30-х гг. в новых исторических условиях, критик-марксист С. Финкелстайн писал: "Мы говорим о социалистическом реализме как о какой-то загадочной и таинственной проблеме, которая не укладывается в наши представления, и не замечаем порой, как под самым нашим носом появляется то, что наталкивает на решение этой проблемы".

Г. Злобин