Маккей (McKay), Клод

Маккей (McKay), Клод (15.XI.1890, Кларендон-Хиллз, Ямайка - 22.V.1948, Нью-Йорк) - поэт, прозаик, публицист. Многие годы прожил в Европе. Американское гражданство принял в 1940 г. От брата, школьного учителя, вольнодумца, воспринял радикальные воззрения, рано проявил интерес к ямайскому фольклору. Дебютировал сборником "Песни Ямайки" (Songs of Jamaica, 1912), написанном на ямайском диалекте; в нем отразилась любовь к природе родного острова, к его культуре и традициям, к его людям, простым крестьянам. В 1912 г. Маккей переезжает в США, изучает агротехнику в Институте Таскиджи (Канзас), затем обосновывается в Гарлеме, где меняет немало профессий. В 1917 г. в журнале "Севен артс" под псевдонимом Эли Эдварде опубликовал два стихотворения. Конец 1910-х - начало 1920-х гг., когда Маккей был связан с рабочим движением и леворадикальными кругами, оказался наиболее плодотворным временем для его творчества. Он был членом ИРМ, публиковался в левых журналах. С 1919 по 1921 г. жил в Англии, печатался в коммунистической газете "Уоркерс дреднаут". В 1922 г. приезжает в Москву, где участвует в работе IV Конгресса Коммунистического Интернационала, выступает с речью о тяжелом положении черных американцев. Позднее он вспоминал, что нигде его поэзия не воспринималась с такой заинтересованностью, как в России: статья "Советская Россия и негры" (Soviet Russia and the Negro, 1924). Среди переводчиков его стихов и очерков, выпущенных в это время в Москве, были В. Брюсов, М. Зенкевич, И. Кашкин. В Москве вышел и сборник его новелл "Судом Линча" (1925). Ранее в Лондоне выходит его сборник "Весна в Нью-Гэмпшире и другие стихотворения" (Spring in New Hampshire and Other Poems, 1920); два года спустя, уже в Нью-Йорке, появился сборник "Тени Гарлема" (Harlem Shadows) - веха в истории негритянской поэзии США. Стихи Маккея, с их ярко выраженным чувством "расы" и эмоциональностью, знаменовали разрыв с сентиментальными шаблонами, господствовавшими в негритянской поэзии, особенно в XIX столетии. В отличие от своих коллег, таких, как Л. Хьюз, П. Л. Данбар, С. Браун, увлекавшихся фольклором, "южным" диалектом, джазовыми ритмами, а также свободным стихом, Маккей тяготел к классическим формам, в частности мастерски разрабатывал сонет. Диапазон его лирики широк: любовное томление, тоска по Ямайке, неприятие "машинной цивилизации" крупных городов, своеобразный руссоизм и одновременно культ расовой экзотики и примитива; однако решительнее всего Маккей выразил себя в стихах бунтарского, гражданского пафоса, исполненных жажды борьбы. Откликом на негритянские погромы в Чикаго и Нью-Йорке в 1919 г. стал его знаменитый сонет "Уж если мы погибнем...". Он стал своеобразным паролем "новых негров", молодого поколения, не желавшего мириться с расовым угнетением. Дж. У. Джонсон справедливо писал в 1928 г., что Маккей был "одной из важных сил, сформировавших явление, именуемое сегодня "Негритянским возрождением".

Во второй половине 1920-х гг. Маккей переключается на прозу и публицистику; живет по большей части в Париже, отходит от левого движения. В его творчестве появляются анархические и националистические настроения. Романы "Домой в Гарлем" (Home to Harlem, 1928, рус. пер. 1929) и "Банджо" (Banjo, A Story without a Plot, 1929, рус. пер. 1930) близки по духу т.н. "гарлемской школе". В центре первого - похождения в злачных местах Парижа негра Джейка, "благородного дикаря", дезертировавшего из американской армии. Герой второго - Банджо, негр-музыкант, связанный с обитателями "дна" Марселя. В этих и ряде других произведений Маккей противопоставляет примитивные, чувственные формы жизни "утонченной, но порочной" цивилизации. Его последние книги - сборник рассказов "Имбирный городок" (Gingertown, 1932), роман "Долина бананов" (Banana Bottom, 1933) и автобиография "Вдалеке от дома" (A Long Way from Home, 1937) свидетельствовали о заметном творческом спаде этого самобытного художника.

Б. Гиленсон