Миллер (Miller), Генри

Миллер (Miller), Генри (26.XII.1891, Иорквилл, Нью-Йорк - 8.VI.1980, Биг-Сур, Калифорния) - прозаик, эссеист, мемуарист, драматург. Родился в семье модного портного немецкого происхождения. В молодости не раз менял профессии, вел беспорядочный образ жизни. Первую книгу - "Подрезанные крылья" (Clipped Wings) - издал в 1922 г. В 1930 г. покидает США; становится на целых 10 лет добровольным экспатриантом в Европе; этот период оказывается для него наиболее плодотворным. Творчество Миллера, остававшееся в рамках модернистской эстетики, хотя и чуждое ее элитарности, во многом автобиографично, пронизано экзистенциалистским мироощущением. Испытал разнородные влияния - философии Ф. Ницше, Ф. М. Достоевского, О. Шпенглера, З. Фрейда, эстетики сюрреализма. Ему импонировали также Г. Д. Торо и У. Уитмен, главным образом индивидуалистическими аспектами своего мировоззрения. Художник недюжинного таланта, весьма плодовитый (помимо двух трилогий и пьес ему принадлежит около 50 разнообразных документально-публицистических книг в жанре "фэкшн", faction), Миллер выражает анархо-индивидуалистический протест против мещанско-собственнического мира, но его бунт - это не только вызов морально-этическим нормам и "запретам" буржуазной среды, но и защита полной свободы личности от общества.

Известность пришла с выходом в Париже романа "Тропик Рака" (Tropic of Cancer, 1934, был запрещен в США как порнографический и увидел свет там в 1961 г.), построенного как монолог главного героя. В центре произведения, отличающегося, как и другие романы Миллера, хаотической композицией, распадающегося на цепь эпизодов, скрепленных авторскими рассуждениями о мире и писательском труде,- американец в Париже, работающий в газете корректором, преподающий английский язык, пробующий писать. Он исполнен жажды интеллектуальных и чувственных приключений, убежден, что "самое непристойное - это инертность". Однако он, в сущности, пассивен, словно дрейфует в хаотическом потоке бытия. Сфера его общения - опустившиеся интеллектуалы, люмпены, проститутки. В романе обилие эротических сцен; секс осмысляется как единственная реальная связь между людьми в мире неизбывного одиночества. Герой Миллера, отрекающийся от общества, отвергающий родину, страну механического потогонного труда, декларирует: "Я предпочитаю быть европейским нищим. Видит бог, я слишком беден. Остается единственное - быть человеком". Однако "самоосвобождение" героя сводится к культу физиологических потребностей.

Во многом автобиографичен и роман "Тропик Козерога" (Tropic of Capricorn, 1939, Париж; 1962, США), повествующий о юности героя в Нью-Йорке. И здесь протагонист - отчаявшийся одиночка и эгоцентрик, желающий "изничтожить" весь этот мир. Проза Миллера многослойна, порой поэтична и лирична, иногда пестрит непристойностями, пронизана философскими сентенциями, в целом же близка к стилистике сюрреализма.

В 1940 г. Миллер возвращается в США, поселяется в Калифорнии (с 1942 г.); в своем творчестве и личном поведении ориентируется на экстравагантность и эпатаж. В книгах путевых очерков "Кондиционированный ад" (The Air-Conditioned Nightmare, 1945) и "Помнить, чтобы помнить" (Remember to Remember, 1947) изливает желчь по адресу Америки, с ее бездуховностью, прагматическим делячеством и неспособностью к созданию подлинных эстетических ценностей. Выпускает биографию А. Рембо "Время убийц" (The Time of the Assassins, 1956), а также пьесу "Просто без ума от Гарри" (Just Wild About Harry, 1963) в духе "театра абсурда" и "черного юмора". На рубеже 50-60-х гг., в условиях увлечения "неоавангардом" и "сексуальной революцией", а также взлета "контркультуры", возрождается интерес к Миллеру, которого битники, например, признают своим духовным отцом. Его произведения парижского периода переиздаются, инсценируются и экранизируются. К этому времени Миллер завершает трилогию "Благостное распятие" (Rosy Crucifixion), состоящую из романов: "Сексус" (Sexus, 1949), "Плексус" (Plexus, 1953), "Нексус" (Nexus, 1960). В ней он возвращается к своему автобиографическому герою, продолжая муссировать мотивы секса в разных вариациях. Если в его "парижских" романах содержалась антибуржуазная критика, то теперь Миллер не подымается выше примитивной эротики.

В 60-70-е гг. Миллер, превращенный своими последователями в "живого классика", "пророка", публикует свою переписку с Майклом Френкелом, Лоренсом Даррелом, отрывки из дневников, свои роскошно изданные любительские рисунки; о нем снимаются фильмы ("Одиссея Генри Миллера"). Критик-марксист С. Финкелстайн, отмечая талант писателя, подчеркивает, что его "бунтарство" зовет "в никуда". "Мрак заслоняет от Миллера горящие в мире путеводные огни прогресса,- пишет он,- и писатель видит лишь пороки, которые осыпает скверной бранью. Это губит в нем поэта".

Б. Гиленсон