Ларднер (Lardner) Ринг[олд] [Уилмер]

Ларднер (Lardner) Ринг[олд] [Уилмер] (6.III.1885, Найлс, Мичиган - 25.IX.1933, Нью-Йорк) - новеллист, драматург, сценарист. Сын состоятельного коммерсанта, окончил колледж, два года учился в Чикагском технологическом институте, работал клерком, счетоводом. В 1905 г. становится репортером, затем - спортивным обозревателем. С 1913 г. ведет в "Чикаго трибюн" юмористическую колонку "По следам новостей". В 1916 г. шесть юмористических историй выходят книгой "Ты меня знаешь, Эл" (You Know Me Al), герой которой самоуверенный бейсболист Джек Кифи пишет приятелю безграмотные письма о своих спортивных и житейских злоключениях. Герой "Путешествий Галлибла" (Gullible's Travels, 1917) - современный "Гулливер", вульгарный, разбогатевший на военных поставках делец, странствующий по Америке. Ларднер сатирически высмеивает своего "простака" ("Галлибл" - "легковерный"), а вместе с ним - иллюзорное представление среднего класса о себе и своих "безграничных" возможностях.

В конце первой мировой войны Ларднер побывал в Европе - "Мои четыре недели во Франции" (My Four Weeks in France, 1918), "Задай им перцу: письма Жека - убийцы кайзера" (Treat 'Em Rough: Letters from Jak the Kaiser Killer, 1918). Успех юмориста, мастерски обыгрывающего неправильную разговорную речь и спортивный жаргон, приносит Ларднеру постоянную работу для газетного синдиката Белла, общенациональную известность и роскошный дом в Нью-Йорке, описанный Ф. С. Фицджеральдом как дворец Гэтсби (роман "Великий Гэтсби").

Сборник "Как писать рассказы. Образцы прилагаются" (How to Write Short Stories. With Samples, 1924) утвердил славу Ларднера-новеллиста, в творчестве которого ощущается традиция разоблачения видимости и скрытой за ней сущности людей и поступков, идущая от М. Твена. Ларднер, как и его современник Ш. Андерсон, а впоследствии Э. Хемингуэй и Э. Колдуэлл, делает источником трагического, отвратительного, ужасного будничную ситуацию. Основная мишень Ларднера - эгоизм, равнодушие, бессердечный практицизм, эмоциональная глухота, невежество, подмена родственных и интимных отношений "долларовым" интересом. Так, героиня новеллы "Некоторым нравятся холодные" (Some Like It Cold) сообщает избраннику, что "бедный папа умер от рака, но мы получили страховку и обеспечены, а на маму тратиться не придется". Основные сатирические приемы Ларднера - пародия, язвительный авторский комментарий, иронический "панегирик", гротескное сопоставление несопоставимых явлений.

Середина 20-х гг.- время тяжелого духовного кризиса для Ларднера. Кумир миллионов американцев (он продолжает вести спортивную колонку в центральных газетах) не раз говорит о желании покончить самоубийством. Сказываются изнурительные последствия работы штатного юмориста и хронической болезни. Однако главная причина мрачных настроений писателя - общественно-политическая ситуация в США 20-х гг. Его пессимизм- одно из проявлений разочарования американской интеллигенции в "фордовской" цивилизации, "молчаливого признания провала великой американской мечты" (С. Финкелстайн).

Особенности мировоззрения и художественной манеры Ларднера не раз сопоставлялись американской критикой с льюисовскими. И Ларднер, и С. Льюис показали прежде всего нравственное ничтожество буржуа - стандартность идеалов, заданность реакций, убожество мыслей, слов, желаний, что "отливается" в навсегда застывшие, безобразно-гротескные фигуры. Однако Ларднер, который, по словам М. Гайсмара, "раньше, чем С. Льюис, открыл и осмеял тип современного ему буржуа, духовно ничтожного "бэббита"... своей "Главной улицы" не создал". В ларднеровском отношении к американскому мещанину были не только горечь и гнев, но и смирение художника, признавшего существующий порядок вечным и незыблемым.

Сборники новелл "Гнездышко любви" (The Love Nest, 1926) и "Закругляясь" (Round Up, 1929) включают рассказы о браке, который, как правило, неудачен. Семья, эта последняя американская "граница", где хотелось бы укрыться от зол и несчастий жизни, по сути дела, не существует, любовь здесь - всегда корыстное чувство, неизменно кончающееся холодом и равнодушием: "Теперь и тогда" (Now and Then), "Годовщина" (Anniversary), "Гнездышко любви", "Один день с Конрадом Грином" (A Day with Conrad Green). Все чаще и трагичнее звучит в рассказах мотив разобщенности людей - своеобразная прелюдия к теме "некоммуникабельности" и отчуждения, в полную силу заявившей о себе в американской литературе 50-х гг.

В 1933 г. Ларднер публикует в "Сатердей ивнинг пост" серию рассказов "Проигрывай, улыбаясь" (Lose with a Smile), для которых особенно характерно ощущение трагичности и бесцельности жизни. Впрочем, Ларднер оставался сатириком до конца, о чем свидетельствует одна из его последних новелл - "Великое благословение" (The Great Blessing, 1929),- пародирующая лицемерную политическую фразеологию.

Последние годы жизни писателя были омрачены спадом творческой энергии, утратой популярности у широкого читателя и неудачными попытками утвердиться в драматургии.

Судьба Ларднера-сатирика, в 20-е годы снискавшего славу "второго Твена", мастера новеллы, которого высоко ценили В. Вулф и Дж. Б. Пристли, а Хемингуэй считал своим Учителем, по-настоящему трагична: разочаровавшись в очень многих "стопроцентно американских" ценностях и ориентирах, и прежде всего в идее материального успеха, он тем не менее не всегда мог им противостоять и порой шел на поводу у тех, кого он презирал и ненавидел.

Сборники новелл Ларднера выходили в СССР в 1935 и 1975 гг.

М. Тугушева