Моррис (Morris), Райт [Мэрион]

Моррис (Morris), Райт [Мэрион] (р. 6.I.1910, Сентрал-Сити, Небраска) - прозаик, видный представитель "региональной прозы" в литературе США на современном этапе. Окончил колледж Помона (1933) в Калифорнии. Перед второй мировой войной некоторое время жил в Париже, а после возвращения надолго связал себя с Калифорнией, где с 1962 по 1975 г. вел преподавательскую работу в Университете Сан-Франциско.

По единодушному отзыву американской критики 80-х гг., Моррис считается "самым недооцененным писателем" послевоенной Америки. Справедливости ради надо сказать, что Моррис не принадлежит к числу "непризнанных гениев". Его литературное дарование несомненно, но сфера обзора жизни не отличается широтой, а персонажи не блещут оригинальностью. Главная литературная заслуга Морриса состоит в художественном освоении жизни американцев Среднего Запада. Вслед за У. Кэзер он может быть назван "певцом Небраски" и сопредельных штатов.

Первые романы Морриса "Мой дядя Дадли" (My Uncle Dudley, 1942), "Мир на чердаке" (The World in the Attic, 1949), "Мужчина и мальчик" (Man and Boy, 1951) были выдержаны в нравоописательном ключе. В романе "Великая эпоха" (The Huge Season, 1954) мертвой зыби современности, трактовавшейся с экзистенциалистских позиций, противопоставлен захватывающий "век джаза" 20-х гг. с такими его героями, как боксер Джек Демпси и летчик Чарлз Линдберг. Свое дальнейшее углубление концепция отчуждения американцев от социальной жизни середины XX в. получила в наиболее известном романе Морриса "Поле зрения" (The Field of Vision, 1956, Нац. кн. пр.).

Герои этой книги люди ничем не приметные, обыденные, помыслы которых обращены в прошлое. 90-летний Скэнлон грезит о фургонах первых поселенцев, вместе с которыми он еще мальчишкой добрался до Небраски. Для престарелого фермера время как бы остановилось, и в тайниках своей отгородившейся от всего света души он хранит уголок пионерской целины, того простора и той необжитости, какими отличался этот "штат пшеницы и говядины" в далеком 1901 г.

К среднему классу принадлежат центральные персонажи, супруги Макки, "столпы общества при свете дня, визионеры и мечтатели по ночам". Как и Скэнлон, Уолтер Макки тянется душой к устойчивому фермерскому быту, а его жена перебирает в памяти свои несостоявшиеся романы и вздыхает по упущенным шансам сделать свою жизнь чуть более разнообразной. Для четы Макки путешествие в Мексику, где в основном развертывается действие произведения, знаменует желанный сбой в ритме унылого существования. Ведь у себя дома, в США, они принадлежат к тому огромному большинству, кто лишен возможности трезво оценить обыденность, взглянуть на нее со стороны.

Вариацией на те же темы стали романы "Любовь среди каннибалов" (Love Among the Cannibals, 1957) и "Церемония в Лоун-три" (Ceremony in Lone Tree, 1960). Романом "Один день" (One Day, 1965) Моррис наряду с В. Бурджейли и некоторыми другими американскими прозаиками попытался откликнуться на убийство президента Дж. Кеннеди, осудить цинизм и апатию определенной части своих сограждан. В 70-80-е гг. творческая активность писателя не спадает, но резонанс от его книг в общенациональном масштабе становится менее ощутимым. Среди работ этого периода следует отметить эпическую "Песнь равнин" (Plains Song, 1980), воссоздающую историю нескольких поколений женщин Небраски, 3-томник воспоминаний (1981-1985), ряд новеллистических сборников, увенчанных "Полным собранием рассказов Райта Морриса" (The Complete Wright Morris' Short Stories, 1986). Несомненный интерес представляет литературоведческая книга "Территория впереди" (The Territory Ahead, 1958), посвященная творчеству послевоенного поколения американских прозаиков.

А. Мулярчик