П

Паркер (Parker), Дороти

Паркер (Parker), Дороти (22.VIII.1893, Уэст-Энд, Нью-Джерси - 7.VI.1967, Нью-Йорк) - поэт, новеллист, критик, драматург. Выросла в состоятельной семье, училась в частных школах. В 1916-1920 гг. сотрудничает в нью-йоркских журналах "Вог" и "Вэнити фэр" как театральный рецензент. С начала 20-х гг. публикует в периодике стихи и рассказы. В 1926 г. выпускает сборник стихов "На поводке" (Enough Rope), имевший успех, а позднее еще два: "Выстрел на закате" (Sunset Gun, 1928) и "Смерть и налоги" (Death and Taxes, 1931). Ее рассказ "Большая блондинка" (Big Blonde) получил премию О. Генри как лучшая новелла 1929 г. Ее называли самой остроумной женщиной Нью-Йорка.

В 30-е гг. работает некоторое время в Голливуде, издает два сборника новелл: "Оплакивая живых" (Laments for the Living, 1930) и "После таких удовольствий" (After Such Pleasures, 1933); позднее ее рассказы были собраны в томе "Здесь пребывает" (Here Lies, 1939). Придерживалась радикальных взглядов, участвовала в кампании защиты Сакко и Ванцетти, в пору "красных тридцатых" поддерживала "новый курс" Ф. Д. Рузвельта, высказывала симпатии коммунистам, в которых видела решительных защитников обездоленных, за что позднее подверглась нападкам со стороны маккартистов. В 1937 г. была корреспондентом в Мадриде, откуда послала несколько корреспонденции в "Нью мэссиз". В них выражала восхищение мужеством и великодушием защитников Республики. После войны ненадолго возвратилась в Голливуд, написала киносценарий "Катастрофа. История женщины" (Smash-Up-The Story of a Woman, 1947), содержащий очевидные автобиографические мотивы. В 1953 г. совместно с Арно д'Юссо создает пьесу "Дамы из того коридора" (The Ladies of the Corridor) о немолодых женщинах, покинутых мужьями, отторгнутых детьми, коротающих дни в отеле. Две ее другие пьесы, также написанные в соавторстве: "Полная гармония" (Close Harmony, 1924) и "Побережье Иллирии" (The Coast of Illyria, 1949),- успеха не имели. Последние годы Паркер остро ощущала горечь одиночества; ее почти забыли.

Поэт лирического склада, Паркер была равнодушна к экспериментам, модным в 20-е гг., чужда элитарности. Ее стихи, лаконичные, тяготеющие к философской медитации, афористичны. Рационализм и ирония Паркер "взрывают" романтическую выспренность; она не чужда приземленности, разговорной интонации. Ее лирическая героиня обычно женщина одинокая, жаждущая тепла и простого счастья, но в то же время не питающая особых иллюзий.

Как литературный критик Паркер тяготеет к малой форме рецензии и заметки, ее оценки остроумны и проницательны. Выступала как сторонник искусства реалистического, социально значимого (творчество Т. Драйзера, С. Льюиса, Э. Синклера и др.), поддерживала свежее, талантливое, что появлялось в литературе (У. Фолкнер, Хемингуэй, Дж. Апдайк, К. Э. Портер и др.), не прощала стилистической небрежности, художественных просчетов.

Паркер - мастер новеллы в ее сатирико-психологической разновидности. Продолжая сатирические традиции С. Льюиса, Р. Ланднера, Г. Менкена, Паркер обычно изображает алчность, бездушие, скудоумие, агрессивное ханжество, скрытые за внешней благопристойностью представителей высшего и среднего класса. В своих лучших новеллах (изданы по-русски в сборнике 1959 г.), по праву считающихся "хрестоматийными", Паркер высмеивает себялюбцев и лицемеров: "Мистер Дюрант" (Mr. Durant), "Сердце, мягкое как воск" (The Custard Heart); дам-благотворительниц: "Песня о рубашке" (Song of the Shirt); мнимых "друзей негров": "Черное и белое" (Arrangement in Black and White), "Оденьте нагих" (Clothe the Naked); иллюзорное благополучие буржуазного брака: "Маленький Кертис" (Little Curtis), "Чудесный отпуск" (The Lovely Leave), бездуховного мещанского существования: "Большая блондинка", "Вот и все" (Here We Are). В то же время в ее "испанских" очерках "Солдаты республики" (Soldiers of the Republic), "Осада Мадрида" (The Siege of Madrid) звучит героическая тема.

Паркер близка к принципам объективного искусства, к поэтике Хемингуэя, ею высоко ценимого. Ее проза, внешне бесстрастная, пронизана авторской иронией, описания точны и немногословны, стиль отличают "рубленые" диалоги, "ключевые" слова, каталогизация аксессуаров быта и "вещного мира", выбор несущих большую нагрузку деталей, служащих характеристикой ее героев из мещанской среды.

Центр тяжести в новеллах Паркер перенесен на воссоздание характеров, в них мало действия, событий: буржуазно-мещанский мир, в них воссозданный, предстает в его статичности, неподвижности. По словам С. Моэма, Паркер умела "обрисовать характер во всей его полноте и удивительной подлинности. Ее стиль - это совершенный инструмент, способный передать присущие ей щедрый юмор, иронию, сарказм, нежность и пафос".

Б. Гиленсон