Стейвис (Stavis), Барри

Стейвис (Stavis), Барри (р. 16.VI.1906, Нью-Йорк) - драматург и теоретик театра. Родился в семье мелкого фабриканта, эмигрировавшего из Польши. Подростком начал трудовую жизнь. В 1927 г. окончил Колумбийский университет, начал писать пьесы (первая поставлена в 1932 г.), занимался журналистикой, опубликовал ряд репортажей о войне в Испании, которая послужила материалом для его пьес "Интернациональная бригада" (The International Brigade, 1938) и "Бомбоубежище" (Refuge, 1939). В годы второй мировой войны добровольцем служил в вооруженных силах США. Издал сатирическую повесть "В порядке подчиненности" (The Chain of Command, 1945), высмеивающую бюрократизм в армии, и юмористический бытовой роман "Дом, милый дом" (Home, Sweet Home, 1949).

Стейвис был одним из инициаторов создания внебродвейского театра "Новая сцена", который начал свою деятельность в декабре 1947 г. спектаклем по его пьесе о Галилее "Светильник, зажженный в полночь" (Lamp at Midnight,), ставившейся затем в США и других станах свыше 150 раз. "Светильник..." открыл драматическую тетралогию, куда входят "Человек, который никогда не умрет" (The Man Who Never Died, 1954), пьеса о Джо Хилле, переведенная на 20 языков и послужившая основой для оперы Алана Буша (Берлин, 1970), "Харперс-Ферри" (Harper's Ferry, 1962), посвященная антирабовладельческому восстанию Джона Брауна в 1859 г., и "Многоцветная одежда" (Coat of Many Colors, 1968) - парафраза библейской легенды о Иосифе в Египте. В 1966-1972 гг. тетралогия была переиздана в окончательной редакции.

За исключением пьесы о Иосифе, Стейвис строит драму на документальной основе, тщательно соразмеряя факт и художественную правду. Исторические изыскания писателя вылились в самостоятельные очерки-исследования - "Заметки о Джо Хилле и его времени" (Notes on Joe Hill and His Time, 1954, рус. пер. 1978) и "Джон Браун. Меч и слово" (John Brown: The Sword and the Word, 1970).

Разработанная еще в 30-х гг. концепция "пространственно-временной сцены" примиряет непрерывность и многоликость воссоздаваемых событий с изначальной ограниченностью театрального действа. Гибкое, пластичное взаимодействие сценической площади и игрового времени обеспечивает свободный, диалектичный, "естественный" разворот истории как драмы и драмы как истории.

В словах его Галилея: "Только мелкие людишки боятся большой правды" - смысл художественной задачи, которую ставит перед собой драматург, и ключ к его характерам - крупным историческим личностям, движимым не столько эмоциями, сколько идеями. Общая трагедийная основа пьес Стейвиса: его герои принадлежат своему времени и вместе с тем - впереди его. Действующие в конкретных исторических обстоятельствах, они осознают свою моральную и социальную ответственность и борются за истину, свободу, справедливость.

Противоречия революционной Войны за независимость и складывающейся американской государственности реалистически выявляются через фигуру Джорджа Вашингтона в монументальной драме "Саднящая рана победы" (The Raw Edge of the Victory, пост. 1976, опубл. 1986).

Масштабный, отмеченный подлинным историзмом героико-трагедийный театр Стейвиса противостоит невежеству, соглашательству, пораженчеству в искусстве и жизни.

В иной, чеховской, манере выписан "Обитель теней" (House of Shadows. A Tragic Comedy, 1986) пансион под Парижем, где осенью 1937 г. спасается от всеобщего сумасшествия и смертоубийства случайная, разношерстная и разнонациональная, компания. Появление в доме немца-антифашиста нарушает будничное и бестолковое житье трагикомичных "бывших" и заставляет каждого сделать выбор.

На русском языке вышел сборник "Светильник, зажженный в полночь и другие пьесы" (1980).

Г. Злобии