Кино (Кукаркин Александр Викторович)

Нет и никогда не было в Соединенных Штатах ничего, что рекламировалось бы больше, чем Голливуд и его кинокартины.

"Голливуд представляет собой нечто такое, что не может быть ограничено пределами улиц, потому что в полном смысле голливудские границы охватывают весь мир... Голливуд - это центр промышленности, продукция которой необычайно доходчива и популярна среди представителей не одного, а уже нескольких поколений".

Выпущенные Американской киноассоциацией официальные проспекты, откуда взяты эти слова, могут быть отнесены еще к разряду самых скромных рекламных изданий. Но в любой книге или брошюре, посвященной американскому кино, на страницах красочных журналов или на серых полосах газет - всюду упор делается на одно и то же: на распространенность кино, на особое значение, которое оно имеет для Соединенных Штатов. Еще совсем недавно существовало мнение (конечно, уже неофициальное), что влияние Голливуда внутри страны сильнее влияния церкви, школы, прессы, демократической и республиканской партий, а что за рубежом его фильмы успешно выполняют роль "эмиссаров" государственного департамента.

Полвека Голливуд является синонимом американского кино. Между тем, в этом пригороде Лос-Анжелоса размещается лишь половина студий восьми крупнейших кинотрестов. Кроме того, в американской кинопромышленности всегда имелись мелкие, относительно независимые от большого кинобизнеса компании - аутсайдеры, которые обосновывались как в самой киностолице, так нередко и вдали от нее. В 20-е и 30-е годы они исчислялись немногими десятками, теперь же количество их превысило сотню. В последние годы на долю таких производственников, или продюсеров (в состав их входят не только бизнесмены, но также режиссеры, сценаристы, актеры, кинокритики) приходится более трети всех фильмов, выпускаемых в США.

Таким образом, распространенное понятие "Голливуд" весьма условное, такое же, как, например, понятие "Америка", когда под этим словом подразумевается не континент, а одна страна. Однако противопоставлять Голливуду деятельность так называемых независимых продюсеров нельзя было в прошлом, нет для этого оснований и сейчас. Некоторые из них, действительно, проявляют стремление трезво смотреть на задачи искусства и отражают проблемы современности. Но немалая часть "независимых", вне всякой связи с тем, являются ли они голливудцами или, скажем, нью-йоркцами, преследует лишь финансовые цели и фактически придерживается тех же идейных и художественных позиций, что и их коллеги, находящиеся на службе кинотрестов. Наряду с этим демонстрирование картин мелких производственников почти всегда осуществляется монополизированными кинопрокатными фирмами, благодаря чему те приобретают косвенный, но эффективный контроль над продукцией, выпускаемой аутсайдерами.

И все же, несмотря на все специфические условия, которые затрудняют четкое разграничение по какому-либо территориальному или производственному признаку, противоборствующие тенденции в кинематографии США существуют, причем столкновения этих тенденций имеют большее идеологическое значение, чем в любом другом виде американского искусства.

О важнейших отличительных чертах кино Соединенных Штатов и происходящих в нем процессах рассказывается в предлагаемом ниже очерке, который написал кандидат искусствоведения Александр Викторович КУКАРКИН.